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探索是快乐,不确定性是一种美……

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发表于 2018-10-7 21:13:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 蒋红兵 于 2018-10-7 21:45 编辑

     路是自己在走,所以方向的确定是自己的事,自己认为方向正确了就正确了,何况现在是多元化社会。探索是快乐,不确定性是一种美……


  我收整画室,翻看学画以来不同时间购买的画册,希望还能找到读书时代对绘画的激动;从新品味莫奈,   毕沙罗, 塞尚,  列维坦等等,感觉好像过时(其实,艺术没有过时之说),又觉得还有太多太多需要学习的地方。读书时代对他们只是表面而肤浅的知道或者了解,现在才知道还需要认真研究,还有太多太多的东西没有理解。


  任何事物都有一个发生—发展—衰老的过程,艺术也是一样。哪怕当代艺术想要突破所有的教条,最终也会走向消亡或转向(恐龙没有一直生活在地球上),新的艺术又会出现(就如同巴洛克艺术,虽然被称为“不圆珠的子”,但是仍然有很高的艺术价值,同时孕育了新的艺术)……


  在这个艺术形式好像已经穷尽的年代,要想再进步一点点都很难。写实主义在欧洲文艺复兴时期基本上就是一个巅峰,19世纪法国新古典主义和库尔贝的现实主义又是一个高峰;超写实主义呢,不如用相机算了,哪有必要一点一点地去描;当代艺术到杜尚就已经从架上玩到了架下;徳国的表现主义呢,中国的意识又很难接受;印象派和后印象派是很受看的艺术,但是辉煌期远在欧洲19世纪下半叶,到20世纪初就基本结束了。中国这边的发展呢?鸦片战争之前闭关锁国油画少有传入,除了郎世宁等少数传教士(不知道是当时欧洲多少流的画师)传入了少许呆板的圣像画,油画在中国几乎没有任何发展(西方意识几乎没有发展),中国之内还是非常传统正宗的中国画意识,传统的国画大师很多。鸦片战争过后,中国才开始了民主与科学的历程,从欧洲文艺复兴时期形成的意识才开始在中国发展……


  在这里客观地说,自从2012年在太行山参加写生中国活动以来,感觉写生创作的方向很好(随性, 自我;既可感受真山真水,爬山涉水又很锻炼身体,兼收旅游之效),当时的写生中国也很正能量,(因为写生水平或者现场作画是衡量一个画画者水平的重要标准之一),我也积极地参加了多次写生中国全国性的写生活动和画展。我经历了写生中国短暂的上升时期后,好像又回到了那个古老的话题“画画有用吗?前途在哪里?”(迷茫)。从2012年(或者更早,更早……)到2017年是写生中国迅速发展的上升时期,随着时间的发展……


  当火还很小的时候,人们一点一点地加柴把火烧旺,火很旺时,大家又感觉到这样可能不好,或者自己加了柴又没有烤着火,或者火被别人搬到另外的房间去了。于是,人们又向火中浇水或者假装没有看见火,就这样,火又快要熄灭了,怎样才能再旺起来……

  既然是风景画,不是当代艺术(叛逆是当代艺术的本质特征之一),那么就要画“老实”一点,也就是要传统一点,要在传统中创新。一定要有自己的面貌,风格要和自己的人生追求一致,画的画才是自己的画,这就是很难做到的。感觉上喜欢塞尚和他之前的艺术,觉得那个年代的绘画很纯,很艺术。圣维克多山是一道分水岭,它横亘在传统与现代之间,翻越了它就会到另一个全新的艺术世界。关键是,想不想翻的问题!还是认为风景这边独好!或者绕道而行,开辟新路……塞尚之后的艺术太讲究构成和装饰,感觉上媚了一点,金钱味比较重,好像是为了成功和市场而艺术(也不能一概而论)。山这边的风景很好,何必去翻山呢。就此而言,很希望艺术能够回到塞尚和他之前。今天的中国,城市化,工业化迅速发展,现代文明的影响持续扩大,我深爱的乡村风景正在随风而逝;曾经很美好的视觉感受和心理感受正在被遗弃,荒芜,甚至消失。但是,我们又不得不离开乡村,因为她现在已经人烟稀少,只有少数老人还在留念故土,乡村的发展后继无人……


  我现在对我的画还很不满意,还需要继续努力,只是认为我的方向是正确的(因为我认为自己走适合自己的路是正确的。但是,又经常迷失方向,很纠结)。我个人认为,风景画还是要有形,有色,有意境,有情感,有自己的个性语言和民族特色(形式语言很重要,但是风景画还是应该多关注意境和情感)。我是一个普通的人,就干普通的事,快乐就在这方寸之间;还是那句老话:  “原创要画好,不是那么简单”……还在努力中,我还没有做好,需要做的太多太多,还在思考,  探索和实践中。探索是一种快乐,不确定性是一种美……


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